O terreno e o briefing: pertencer ao lugar

O terreno ficava a 1.700 metros de altitude, em trecho de floresta de araucárias às margens de Campos do Jordão, com desnível de oito metros entre a entrada pela rua e o ponto mais baixo nos fundos. A vista do fundo do terreno — um vale verde que se estendia até outra serra no horizonte, frequentemente encoberto de névoa nas manhãs de inverno — era o principal ativo do lugar. O briefing do casal proprietário foi incomum em sua clareza: "Queremos uma casa que pareça que sempre esteve aqui. Nada que pudesse ser de outro lugar".

Para o escritório responsável pelo projeto, que tem na Serra da Mantiqueira parte significativa de sua carteira, o briefing era o mais alinhado com sua abordagem de trabalho. O primeiro movimento foi estudar a arquitetura vernacular do vale de Capivari — os ranchos de pedra e madeira dos bandeirantes, as casas de tropeiro com telhado de quatro águas e varanda periférica, as fazendas de café do século XIX com seus armazéns de tijolos aparentes. Não para copiar, mas para entender a lógica climática e construtiva que esses espaços expressavam — a inclinação correta do telhado para o volume de chuva da região, a espessura das paredes de pedra que amortece a variação de temperatura, a orientação das aberturas que captura a luz da manhã e evita o vento frio do sul.

O partido arquitetônico: abraçar o desnível

Em vez de nivelar o terreno — que teria custado significativamente em movimentação de terra e destruído parte da vegetação existente — o projeto abraçou o desnível como partido formal. A casa foi implantada em três volumes escalonados que descem o talude acompanhando a topografia natural. O volume mais alto, na cota de entrada, abriga garagem, área de serviço e quarto de hóspedes. O volume intermediário tem sala, cozinha e varanda principal — o espaço de convívio. O volume mais baixo, quase enterrado na encosta, tem dois quartos, banheiros e um estúdio com teto de vidro que funciona como terraço jardim para o volume intermediário acima.

Essa solução em cascata tem consequências além da formal. Cada volume tem sua própria relação com o exterior: o volume de entrada recebe a luz matinal do leste que é mais suave; o volume principal tem vista direta para o vale do sul e oeste, com brise-soleils de madeira que controlam a entrada de luz no inverno frio (permitindo máximo de sol) e no verão mais quente (filtrando sem bloquear); o volume dos quartos se enterra parcialmente no solo, aproveitando a inércia térmica da terra para manter temperatura estável durante as noites frias que chegam a 4°C no inverno.

Materiais: da região, com caráter

A escolha de materiais foi o processo mais cuidadoso do projeto. A pedra quartzito — abundante na região serrana — aparece nas paredes externas dos volumes em aparelho irregular, assentada por pedreiros locais com técnica transmitida por gerações. Cada pedra foi escolhida a mão das pedreiras próximas pela cor e pela textura: tons de verde-musgo, cinza-azulado e ocre que repetem as cores da vegetação e do solo local. A irregularidade do aparelhamento — algumas pedras salientes, outras recuadas, juntas de argamassa de espessura variável — cria sombreamento e textura que mudam com o ângulo do sol ao longo do dia.

A madeira estrutural e de acabamento veio de demolição: barrotes de peroba rosa de uma fazenda que estava sendo desmontada na região de São Bento do Sapucaí. Cada peça foi catalogada, numerada, limpa e tratada antes de ser reempreg em vigas expostas no teto da sala, nas pranchas do deck e nos caixilhos das janelas. O uso de madeira de demolição não foi apenas escolha sustentável — foi escolha estética, porque a madeira de cem anos tem cor, patina e marcas que nenhuma madeira nova consegue simular.

O vidro como moldura da paisagem

A parede sul da sala principal — voltada para o vale e para a névoa — é integralmente de vidro, do piso ao teto, com esquadria mínima em aço que interfere o menos possível com a visão. Não é apenas janela: é a razão de existir do cômodo. O sofá foi posicionado de frente para essa parede, como em um cinema — mas a projeção é o próprio ambiente natural em tempo real, com as mudanças de luz, névoa e estação que transformam a vista de minuto a minuto.

O desafio técnico dessa parede era a perda de calor em noites de inverno. Vidro duplo com câmara de gás argônio — sistema de alta performance que era raro e caro há quinze anos e hoje está acessível — resolveu o problema: o coeficiente de transmissão térmica (Uw) da esquadria é comparável ao de uma parede de alvenaria dupla bem isolada. Em noites a 4°C do lado de fora, o interior da sala mantém temperatura confortável com apenas um aquecedor de ambiente — sem o ar seco e ineficiente dos sistemas de aquecimento elétrico convencional.

O estúdio subterrâneo: luz por cima

O volume mais baixo dos três inclui uma surpresa no programa: um estúdio de trabalho que o proprietário — fotógrafo de arquitetura — precisava para edição e arquivamento em equipamento profissional. O espaço, parcialmente enterrado na encosta, não tem janelas laterais — porque as paredes de contenção são de terra e pedra. Mas tem um teto de vidro com estrutura de aço que deixa entrar luz zenital difusa ao longo de todo o dia.

Esse terraço-teto é o espaço mais surpreendente da casa: quando se sobe ao volume intermediário e se olha para baixo, o que se vê é um jardim de musgos e samambaias plantado sobre o teto do estúdio, enquadrado pelas paredes de pedra dos dois lados. É simultaneamente jardim, teto e obra de arte em composição que muda com as estações — mais verde e exuberante no verão chuvoso, mais delicado e com tons de marrom no inverno seco.

A varanda como cômodo principal

Em Campos do Jordão, onde os verões são amenos e os invernos frios mas ensolarados, a varanda coberta é o espaço onde a vida acontece na maior parte do ano. O projeto investiu proporcionalmente nela: dois metros e meio de profundidade, madeira de ipê no piso, cobertura de telha de barro com estrutura aparente de madeira de demolição, e uma lareira de alvenaria de pedra que faz o espaço habitável mesmo nas noites mais frias.

A varanda conecta os três volumes — circula entre eles no exterior, criando um percurso que é ao mesmo tempo funcional e experiencial. Caminhar da sala para o quarto pela varanda, ao invés de pelo corredor interior, é percorrer a vista do vale em diferentes ângulos, sentir a temperatura do ar e a textura do vento, perceber a mudança do cheiro da floresta ao longo do dia. A varanda não é apêndice da casa — é a espinha dorsal do projeto.

Integração com a vegetação existente

A implantação foi estudada para preservar todas as araucárias existentes no terreno — árvores protegidas por legislação estadual e que teriam levado décadas para crescer. A posição exata de cada volume foi ajustada centímetro a centímetro para que os troncos ficassem no mínimo dois metros afastados de qualquer estrutura. O resultado é uma casa que emerge entre as araucárias como se sempre tivesse estado ali — não competindo com elas pela atenção visual, mas integrando-as como elemento arquitetônico de primeiríssima importância.

O paisagismo complementar — desenvolvido por paisagista especializado em flora da Mata Atlântica — usou exclusivamente espécies nativas da Serra da Mantiqueira: musgos e líquens nas pedras externas, samambaias e bromélias no jardim do estúdio, xaxins e orquídeas epífitas nas araucárias. Nenhuma espécie exótica. O jardim não é instalação humana sobre a natureza — é continuação da natureza existente, com a curadoria humana que seleciona o que fica e o que vai.

Vida na casa: o que os proprietários dizem

Dois anos após a conclusão da obra, os proprietários descrevem a casa em termos que raramente se ouvem em depoimentos sobre projetos de segunda residência: "Quando estamos lá, não queremos voltar para São Paulo". A forma como a luz entra diferente pela manhã e pela tarde. Como a névoa cria a sensação de estar dentro de uma nuvem durante dois ou três horas por semana. Como o som da chuva no telhado de telha cerâmica é diferente — mais rico, mais presente — do que no telhado de alumínio do apartamento da cidade. Como o fogo da lareira na varanda em uma noite de julho é a melhor coisa que aconteceu nas férias.

Esses são os detalhes que a boa arquitetura cria — não através de declaração formal grandiosa, mas através da soma de decisões corretas sobre orientação, material, escala e relação com o lugar. A arquitetura que "pertence ao lugar", como pediu o briefing, não é a que imita o passado — é a que entende o que o passado entendeu sobre aquele lugar específico, e responde ao mesmo com os recursos e a sensibilidade do presente.

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